每日讯息!影史考点 | 是枝裕和的作品特点
2023-06-13 18:58:48    哔哩哔哩

是枝裕和是日本著名导演、编剧、制作人,继沟口健二、小津安二郎后重要的日本“物哀电影"导演,作为日本“新电影运动”的重要导演,他的电影几乎无法摆脱对日本社会中普通家庭、底层平民生活的关注,带有鲜明的个人印记,进行朴实、自然、逼真、生活化的东方式表达。代表作《幻之光》《下一站,天国》《距离》《如父如子》《无人知晓》《步履不停》等,2018年执导的剧情电影《小偷家族》获得戛纳国际电影节金棕桐奖。其影片具有如下特征:长镜头纪实与静物影像的物哀之美, “去戏剧化”叙事与空镜头的物哀之美,底层视角的压抑与角色情感的物哀之美。


【资料图】

一、 长镜头纪实与静物影像的物哀之美

蒙太奇理论学派认为,电影是剪辑出来的,只有镜头运动起来,利用剪辑,控制好电影外在节奏,才是电影的生命。长镜头之于是枝裕和,犹如笔之干作家。是枝裕和对长镜头有深度的迷恋,从侯孝贤那里获益匪浅。在《小偷家族》中,是枝裕和描绘了一个日本社会底层家庭的平凡生活。奶奶去世后,被埋葬在庭院中,犹如埋葬一只小猫、小狗,没有葬礼,没有哭悼,没有任何生活仪式感,长镜头冷静克制地对着空空的庭院,雨滴淅淅沥沥,似乎在诉说——生活比死亡更冷酷。淅淅沥沥的下雨天,是物哀审美的重要意象,代表着日本文化中生与死的物哀情结,是一种视死如生的动人的唯美主义,慷慨迎接死神的到来。在《如父如子》中,是枝裕和再次将镜头对准潺潺溪水、满眼绿色的河岸,固定机位拍摄着父子俩在河岸边对话,伴随着河水哗哗的环境音,一张两个家庭的合照定格,之前缓慢切换的固定镜头带来的沉闷感呈现出温情的感动。《如父如子》的物哀之美体现在静谧、细腻、含蓄的审美意识之中。

二、 “去戏剧化”叙事与空镜头的物哀之美

是枝裕和的电影摒弃传统戏剧冲突的戏剧法则,丝毫不在意故事是否精彩,在是枝裕和那里,讲故事的技巧都失去了效用,想要靠人物对白、人物关系推动叙事的想法都化为天真的泡影。外在的戏剧化冲突被刻意淡化,取而代之的是内在情感冲突。他的电影带有明显的“反戏剧化"标签:长镜头、固定镜头、空镜头是这类电影的重要标志。他喜欢从生活片段里撷取细膩的情感,电影台词偏生活化,给观众一种看“伪纪录片''的享受,捕捉瞬间的美丽,以朴实平淡的影像诉说日常情感,让观众带着未完的故事离场,继续思索下去。《步履不停》中,去戏剧化的叙事犹如淡淡的散文诗一般,从墓地下坡的步履镜头数次出现,每次步履都轻盈缓慢,一代又一代的人永远步履不停地走下去。在剪辑上,通过光线阴暗与空间的转换,悄然控制影片的节奏,即便是蓝天、墓地、海边空镜头的无缝衔接也是自然娴熟。这种淡淡的散文化叙事,使得人面对死亡的恐惧感被冲淡,转化为与生活节奏同频的淡淡哀伤。

三、 底层视角的压抑与角色情感的物哀之美

是枝裕和的影片中有着“人情冷暖”和“生死去从”的主题。这种淡淡的悲,则是美的来源,也就是川端康成解读物哀所言:悲与美是相通的。是枝裕和深知拍摄视角对角色情感的影响。物哀除了生死观的表达之外,人情冷暖是重要的切入口。日本底层社会的家庭生活几乎是是枝裕和电影的重要表现对象,尤其是老人和孩子是非常重要的人物形象。《无人知晓》里,被母亲抛弃的孩子苦苦挣扎,是枝裕和还原了真实新闻事件中世情的炎凉、绝望与无奈。在《小偷家族》中,社会底层作为是枝裕和关注对象,再次得到复杂展现,以平拍为主,毫无俯视底层平民之意,只是以第三只眼睛观察的方式默默记录,悲的意味大于悯,对于物哀美学所言,悲与美是相通的。

参考文献

1.当代电影张凯 - 《是枝裕和的“物哀”审美》 - 2019

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